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在它最初开放150年后，恢复了查尔斯·雷尼·麦金托什最伟大的成就之一。
位于:215 Sauchiehall街格拉斯哥G2 3EX，英国www.mackintoshatthewillow.com
柳树茶室信托www.willowteamroomstrust.org
作为一名建筑师和设计师，查尔斯·雷尼·麦金托什(Charles Rennie Mackintosh)是格拉斯哥的代名词，他在这座城市度过了他的大半辈子，在那里可以找到他最重要的几个项目。因此，他灵活多变的设计方法，包括象征主义、工艺美术和新艺术，最终被简单地称为“格拉斯哥风格”也就不足为奇了。
2018年7月，一场毁灭性的大火烧毁了格拉斯哥艺术学院的大部分建筑，这是麦金托什设计的最受认可和最著名的建筑之一。然而，仅仅走三分钟，另一个重要的麦金托什地标正在经历戏剧性的重生。经过四年艰苦的建筑结构和装修修复，耗资近1000万英镑，Mackintosh at the Willow在150年后重新开业。
茶室介绍
位于索切霍尔街217号的柳树茶室于1903年10月29日由企业家凯瑟琳·克兰斯顿(Catherine Cranston)首次开业，她利用了禁酒运动的兴起，将茶室展示为道德上合适的娱乐和聚会场所。尽管柳树茶室是麦金托什受克兰斯顿小姐委托的第四间这样的茶室，但这是麦金托什第一次完全控制内部和外部的设计。结果是设计上的杰作，让以完美主义者和注重细节著称的麦金托什设计了茶室的每一个元素，从重建建筑的外观(1860年的公寓)，到内部装饰，到每一件家具，甚至餐具。
作为设计的练习，柳树茶室在规模和设计语言的惊人一致性方面都令人惊叹。反复出现的图案在石膏饰带、彩色玻璃和四层楼的家具上相互呼应。不幸的是，由于用途和所有权的变化，大部分原始家具都丢失了，柳树陷入了严重的年久失修状态，直到2014年才酝酿出一项雄心勃勃的计划来拯救麦金托什的重要地标。柳茶室信托基金会于2014年作为慈善机构成立，并买下了这栋建筑，目的是忠实地将茶室恢复到1903年首次开放时的状态，因为强制出售可能会导致茶室关闭，剩余的麦金托什作品将被私人收藏家收购。2018年7月2日，Mackintosh at the Willow(现在的茶室)开业，这个项目终于开花结果。
前沙龙和后沙龙配备Mackintosh的黑色染色箱扶手椅和梯子靠椅。画廊夹层功能与前面和后面沙龙相同的家具。
奢华的沙龙配备了银色家具，需要复杂的整理过程。
比拉德房间的摊位与前后沙龙的黑色家具相呼应。
修复-制造者介绍
修复工程几乎是强迫性地专注于将茶室恢复到1903年的状态。结果是一个200个座位的餐厅，包含400件复制家具，忠实地遵循查尔斯·雷尼·麦金托什最初设想的设计和布局。一层包括一个前后沙龙，典型的梯子靠背椅和黑色染色橡木箱扶手椅。一楼的画廊是一个俯瞰一楼的夹层，并与较低的楼层共享相同的家具。二楼是标志性的Salon de Lux，其引人注目的银色高背椅和配套的桌子。最后，三楼的台球室与地面和一楼的黑色隔间相呼应。
复制400件家具是一项重大的任务，信托公司进行了严格的过程，以确定能够生产高质量麦金托什家具的工匠，同时从缺乏原创设计和现有的例子中工作。这一过程包括邀请六家家具制造商的入围名单来制作一个样品椅子进行评估。三个苏格兰家具制造商最终参与了所有家具的复制:
- 总部位于格拉斯哥的Bruce Hamilton在生产Mackintosh家具方面享有国际声誉，并在前沙龙、后沙龙和画廊中使用了33把扶手椅;
- 家具制造商和艺术家安格斯·罗斯在设计方面享有国际声誉，经常在英国和美国的展览中展出，并被委托制作了用于前沙龙、后沙龙和画廊的125张梯背椅;而且
- 来自Character joinery的团队是细木工和家具保护和建筑项目的专家，由三名木工、两名学徒和一名法国抛光师组成，由导演Kelvin Murray领导，为沙龙重现了家具，包括服务员凳子和后面沙雷竞技网页版本龙标志性的弧形收银员订单椅。
设计与研究
缺乏幸存的比例图纸，只有少数幸存的原始家具，这是一个重大的挑战，因为信托基金会坚持在材料、比例和表面处理上精确复制。正如凯文•默里(Kelvin Murray)解释的那样，这个挑战变成了一个机会:“事后看来，这是可能发生的最好的事情，因为它让我真正理解了查尔斯•雷尼•麦金托什(Charles Rennie Mackintosh)和他的橱柜制造商。”因此，复制过程从详细的研究开始，追踪少数幸存的原始作品、麦金托什的草图、其他制作者之前的研究，并将材料或工艺的碎片拼凑在一起。
画廊里准备喝茶的桌子。
在修复工作的调查阶段，有一条始终不变的线索是，麦金托什收藏者或学者是否愿意向家具制造商提供家具的样本或研究材料。所有的制作者都获得了格拉斯哥艺术学院(Glasgow School of Art)收藏的原始作品的使用权，并从中进行测量和绘图。布鲁斯·汉密尔顿指出:“在格拉斯哥艺术学院检查原始椅子时，我不得不考虑到一些尺寸上的细微差异，我认为这是由于收缩或原始作品制造不准确的可能性造成的。”安格斯·罗斯在比较两种不同的梯背椅时也注意到了这种尺寸上的差异。
由Mackintosh设计的箱臂椅的前后视图。
2014年格拉斯哥艺术学院发生火灾后，沙龙的桌子或衣架已经不复存在，所以这些作品完全是根据1905年和1980年拍摄的茶室照片以及麦金托什的草图开发的。幸运的是，西班牙制琴师约瑟普·梅洛(Josep Melo)在上世纪七八十年代研究过马奇托什，包括为沙龙圆桌和帽架画图纸。Josep向Character Joinery提供了他的图纸，这使得团队不仅可以复制圆桌，还可以将比例和结构细节转移到方形和矩形桌子上。
最初看似简单的作品被曲线和倒角赋予了生命。
木材的选择也通过分析幸存的家具，以及在格拉斯哥艺术学院大火中被毁的家具碎片来进行。所有的椅子都是橡木做的，而衣架是桃花心木的，Salon de Lux的桌子是桦木和郁金香木的。
生命是塑造和滋养植物的叶子，而艺术是体现植物意义的花朵。-查尔斯·雷尼·麦金托什
离终点线还远?
为家具确定合适的饰面是研究的关键阶段，尤其是因为黑色家具必须是一致的，同时由三个不同的制造商生产。在显微镜下检查了原始的黑色麦金托什凳子的碎片后，使用了黑色污渍、黑色油和黑色蜡，信托基金会要求所有三家家具制造商都使用这些黑蜡。
Salon de Lux家具的银色饰面采用了不同的方法。虽然幸存的椅子在这期间被重新粉刷过，但在格拉斯哥艺术学院大火发生前一段时间，人们在一个衣架上发现了一份原始银色漆的样品，它被衣架挂钩保护着，不受后来的油漆影响。最初的漆面被送去做分析，Kelvin回忆道:“让我害怕的是，结果是漆层的结果。一层白色底漆，然后是金色薄片，最后是铝制薄片。这让我回到了研究书籍和两个月的研究和学习中。”银色面漆是通过在12微米大小的铝片和树脂的混合物上刷来复制的，使用类似于镀金的技术，然后将铝抛光并抛光至高光泽。虽然这不是一个直接或简单的过程，但Kelvin认为这是值得的，因为“这导致了真正的金属外观，而且在正确的光线下，你可以看到下面的金箔，这使椅子的表面具有真正的深度。”
制作家具-一个改进的机会
虽然麦金托什的许多设计都要求大胆的形式，但仔细检查会发现许多微妙的设计元素，如倒角的变化深度、微妙的锥形和轻微的曲线。根据Kelvin Murray的说法，这些元素“完全提升了设计，并增加了作品的意义。”在实践中，Kelvin的团队只使用手工工具进行修复，因为“在批量生产中实际使用现代机器是不可能的，许多部件只能用手工工具成型。”这决定了我们的方法。我们把木材加工成方形的砧板，然后一切都是手工制作的。”
梯子椅的前后视图。背面巧妙地利用了负空间。
如果说Mackintosh的家具设计有什么弱点的话，那就是他们没有总是考虑到天然材料的结构属性。简而言之，麦金托什是一位建筑师和设计师，而不是家具制造商，正如Kelvin Murray解释的那样:“沙龙里的椅子没有保存下来的原因之一是它们的设计首先是美学，其次才是施工。”事实上，依赖于尺寸过小的榫，或者忽视木纹的优点和缺点，意味着许多原始的作品在这期间都失败了。虽然信托基金会很清楚，家具需要在视觉上忠实于麦金托什的设计，但制造商认识到，要在繁忙的茶室中再现能够承受日常严格使用的家具，需要一些隐藏的改进。
复制125张梯背椅需要切割3250个榫头和榫头，全部由手工切割。
匆忙座椅是用传统工艺编织的，每一套座椅都需要一天的时间来编织。
Kelvin回忆了复制高沙龙椅的过程，“高沙龙椅的靠背是锥形的，弯曲的，就像小椅子的靠背一样”，原始的“由一块坚固的橡木板制成，然后手工雕刻和成型”，这种方法有可能增加纹理的起伏，削弱结构。相比之下，在再现作品中，Character Joinery“用橡木贴面层压到整体厚度，然后使用辐条剃须将其加工成形状。”这提供了一个更坚固的背板，在现代中央供暖环境中工作得更好。”同样地，“腿和座椅框架上的榫卯非常精细，所以它们是第一个断裂的，所以我们在必要的地方将内部接头改为多米诺骨牌，因为这给了我们更多的胶水表面和更坚固的接头。”
Salon de Lux的高靠背椅是用层压橡木建造的，以缓解原作的结构弱点。
安格斯·罗斯还发现，许多原来的梯子靠背椅都失败了，而许多幸存下来的例子都避免了失败，因为他们在弯曲的扶手上增加了加固。失败的主要原因似乎是弯曲的钢轨是用实木切割的，而不是用蒸汽弯曲的，而且钢轨的库存选择可能并不总是尽量减少谷物的消耗。由于安格斯的大部分工作都涉及椅子或雕塑元素的蒸汽弯曲，因此采用这种施工方法是为了实现更坚固的组件。当每把椅子的13条扶手被蒸汽弯弯后，再用手切割榫头。
最具挑战性的复制品之一是Back Saloon的弧形收银单椅，它的特点是一个巨大的新月形格子背在一个合作的底座上，Kelvin估计花了六周的时间来完成。Kelvin解释说，虽然这个标志性的作品已经被复制了很多次，但通常“为了生产，组件已经被简化了，例如，在大多数复制品中，前面的垂直轨道是直的，但在原始版本中，它们是锥形的，和前面的底座柜一样。”因此，这是另一件设计需要手工工具的作品，特别是网格的再现，这是一个艰苦的过程，因为“每个小网格填充都必须单独成型和安装”，以适应背部的弯曲。格子结构也提供了一个机会来改进原始结构，其中十字件被固定在适当的位置。相比之下，Character Joinery用销子钉住每个填充物，以创造一个更坚固的框架。
弧形的收银台将前厅和后厅分开。
隐藏详细信息
对细节的严格关注在Salon de Lux中得以延续，尤其是桌腿的釉面花瓣细节，与整个茶室的彩色玻璃和艺术品的花卉主题相呼应。准备花瓣的工作落到了开尔文的肩上，“他为桌子分别雕刻了188个木花瓣，这项任务花了我不到3周的时间。”制作花瓣的过程首先是标记“所有的花瓣都在郁金香木木材上，用锯齿锯切出中心”，然后“用一个小型手持切割机”在玻璃镶件上切出2mm x 2mm的返利，然后在锯齿锯上切出外部形状。”在此之后，所有的东西都是手工塑造和雕刻，然后精细的手工打磨，准备粘到腿框架。至少对旁观者来说，这种对精确细节的追求的非凡之处在于，当桌子被桌布覆盖时，花瓣被遮挡住了。Kelvin解释说:“对我来说，柳树茶室是如此重要的建筑遗产。正是对微小细节的关注创造了整个宏大的体验。”
Salon de Lux的标志性高靠背椅。
改变半径的倒角是麦金托什设计的一个共同特征。
Salon de Lux的家具需要188朵花瓣，大部分花瓣被桌布遮住，仔细看的人会有惊喜。
沙龙里的伞架。
一座地标建筑获救
Mackintosh at the Willow为Mackintosh爱好者提供了一个独特的机会，可以看到并使用忠实地复制的Mackintosh设计。作为一种再现和工艺的练习，这次修复在对细节的关注和工作规模方面都令人惊叹。正如开尔文•默里(Kelvin Murray)所观察到的，“在Mackintosh上进行的每一批复制品中，没有一件是完全按照原作制作的，这样做太费时，也没有利润。”这就是这个委员会如此重要的原因;这是第一次，所有的作品都必须完全像以前一样。”这次修复也是对苏格兰最优秀工艺的一次庆祝。当我的家人坐在Front Saloon喝下午茶时，我不禁想知道查尔斯·雷尼·麦金托什(Charles Rennie Mackintosh)会如何看待这些修复后的茶室。我倒认为他会赞成信托所追求的注重准确性和细节。PW
Salon de Lux的门上的彩色玻璃与茶室其他区域的家具和装饰中的图案相呼应，例如后面沙龙的壁炉。
麦金托什为威廉茶室创造了一致的设计语言，将家具、内部和外部装饰联系在一起，形成一个统一的整体。
基兰·宾尼报道overthewireless.com．
