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本文节选自2010年冬季刊木制品的杂志。
我陷入了沉思，站在杂货店的收银台排队，脑子里想着桌子的设计。坦白地说，我对自己的设计工作感到沮丧，因为它们被局限在公式和方程式中。我需要一种新的方法——我需要打破一些规则。透过商店头顶的窗户，隐约可见西雅图的奥罗拉大桥(Aurora Bridge)，以及它的梁和拱门网络(图左)。我的思绪飘到了主拱门上，我惊叹于它的力量感。
尽管有无数连接的结构构件支撑着拱门，但没有什么是多余的——就像自然界一样。这就是大自然母亲建造这座桥的方式吗?如果这些计划是在DNA中编码，而不是在蓝图中计算，结果会是这样吗?
问这些问题激发了我的思考，因为可视化设计的DNA方案需要运用想象力和直觉，而不是使用公式和方程式。尽管我并不完全依赖于这种方法，但当我遇到困难时，可视化DNA方案是我经常使用的一种工具，可以在不施加过多限制的情况下考虑设计——这实际上只是“形式服从功能”的另一种说法。
我不再使用设计公式了。我更喜欢在脑海中想象一个画面，让我的想象力和直觉来解决细节。在我的心理设计对话中，我已经学会相信这两种感觉是共生的。我想象一件作品的重量和平衡，我用它给我的感觉来证明每一个细节。
极光桌
让我们从我的Aurora Table Desk(1)开始，这是我站在收银台排队时想的东西。这种设计是为住宅用途设计的，有三个浅抽屉，两条腿之间有大量的开放空间(也被称为负空间)，这种类型的设计通常给我一种轻盈和女性化的感觉。
我喜欢一点男子气概，所以我做了一些基因工程——你可能会说我添加了一些牛头犬的基因。虽然四条腿已经足够了，但我给了这张桌子八条腿，以创造一种丰富的支撑力。利用负空间，我让中心腿之间的距离大于外部腿之间的距离。这给了设计额外的视觉重量，通过创建一个中心“主要质量”，尽管如此
这实际上是“稀薄的空气”。
就像在奥罗拉桥上一样，一个拱门定义了这张桌子。在这里，抽屉的轨道形成一个连续的拱形，穿过前腿，在这个过程中定义了抽屉的形状。云提升细节在视觉上通过在每一端提供额外的质量来支持这种拱形跨度。(这个肿块也真的能增强关节。)云的上升——在水平线上上升——是格林兄弟从亚洲借来的设计细节。之所以这样命名，是因为它最初是用来描绘云的。
腿底部的缩进细节是格林和格林的另一个经典设计元素。这个细节很适合像这样的轻设计，因为它在视觉上聚集了桌子的重量，把它推下去，并把它转移到桌腿的底部，从而接收整个设计的重量。腿在底部的略微锥形和圆形，在支撑质量之下，视觉上包含了重量，所以它不会分散到地板上。
更多的Greene和Greene细节通过视觉上暗示坚固的结构来增强设计。乌木钉和外露的面包板样条增加了关节的视觉强度，即使它们没有功能。我称之为格林的“浮雕细节”的特征要求每个结构元素(真实的或感知的)存在于自己的平面上，这样就不会有两个元素在同一层(2)相遇。在这里，顶部、面包板端和样条之间的步骤突出了每个关节和结构成员。
皮尔特先生，这是一篇非常有趣的文章，你写在那里...........我住在帕萨迪纳，没有去过西雅图地区...............但我经常在格林和格林房子周围闲逛，甚至参观了赌徒马克，在奥兰治林大道.............我的邻居认为，Hahamogna Tongva人民的鬼魂从日落到日出都在那里闲逛，但我不能确定那个男人，他有时也会有点沮丧，一些女士只是不会停止打电话给他，他很难说，不某些事情.................不管怎样，这些都是一些伟大的项目，我喜欢阅读你的文章..............雷竞技网页版本
我通常从基础开始，逐步增加。我在这个例子中做了相反的处理，因为它与拱门有相似之处。我确实喜欢山顶的景色。它像预期的那样漂浮着。我一到基地就倒地了。担架——太多的担架了。不同于所有元素都把你带到高处的小屋，这张桌子牢牢地扎根在地面上。如果我遵循我的一贯做法，我永远也不会到达顶峰。